“借助光影涂鴉我可以創(chuàng)造許多無(wú)形存在于世界里的東西;它們出現(xiàn)在那些與可視化世界相符的地方，那些超越我們感知能力的地方，以及那些極其神秘且與我們的感知世界無(wú)法分割的地方。用光來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作是一種身體、心靈和靈魂與韻律之間的和諧互動(dòng)。這是一種產(chǎn)生由身體感知積極能量的活動(dòng)，而絕不是一種無(wú)中生有的創(chuàng)作。”

       Lee Jeong Lok 根據(jù)自己以上的想法進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，他的創(chuàng)作主要圍繞人們的感知展開(kāi)，他認(rèn)為光可以給人一種近乎幽靈般的神秘感。這種特質(zhì)在這位韓國(guó)藝術(shù)家的攝影作品中尤為凸顯。作品中寧?kù)o的自然景觀和廣闊的戶(hù)外全景均由發(fā)光的幾何形狀、韓語(yǔ)文字和蝴蝶形狀點(diǎn)綴而成。這些照片均在夜間拍攝，畫(huà)面里五彩繽紛的燈光形式十分引人注目，它們有的在整個(gè)畫(huà)面里翩翩起舞，有的環(huán)繞在山邊的懸崖上，有的游蕩在海平面上方。在Lee Jeong Lok 的三個(gè)系列作品中，即《彩蝶》、《島上的生命之樹(shù)》和《解碼景觀》中，都展示了藝術(shù)家仔細(xì)和精確的創(chuàng)作過(guò)程，無(wú)論是在現(xiàn)實(shí)拍攝還是在數(shù)字處理方面都是如此。

       《解碼》：在這個(gè)項(xiàng)目中，為了揭開(kāi)韓文(韓國(guó)人民的字母和語(yǔ)言)所蘊(yùn)含的大自然意義，我將它們看成一種表意文字和象形文字語(yǔ)言。通過(guò)觀察自然，進(jìn)一步領(lǐng)會(huì)自然，它的語(yǔ)言本質(zhì)可以被識(shí)別和可視化成為字母符號(hào)。光被用來(lái)表達(dá)語(yǔ)言復(fù)雜的元素特征，包含語(yǔ)音、波、波的形狀等。拍攝時(shí)，藝術(shù)家在長(zhǎng)曝光狀態(tài)下開(kāi)啟閃光燈，以便某些形式可以隨光線一同閃耀，并且為了強(qiáng)調(diào)瞬間、光環(huán)和波浪的感覺(jué)，藝術(shù)家還運(yùn)用了光拖尾效應(yīng)。

       《彩蝶》： 在創(chuàng)作該系列作品時(shí)，我將各種符號(hào)形狀的光簡(jiǎn)化成一種，即蝴蝶的形狀。蝴蝶象征著一個(gè)世界到另一個(gè)世界的不斷移動(dòng)，它是一種精神，被用來(lái)表達(dá)一扇門(mén)和一個(gè)信使便能連接兩個(gè)世界。“彩蝶”作為該系列作品名稱(chēng)的同時(shí)，還有著希伯來(lái)先知的寓意。畫(huà)面中的圓球是源自宇宙原始的形式和秩序。我通過(guò)形式的內(nèi)在來(lái)表達(dá)這種精神，不是形式本身，而是以蝴蝶的形式。

       《島上的生命之樹(shù)》：經(jīng)過(guò)一系列的實(shí)驗(yàn)，藝術(shù)家才開(kāi)始使用光進(jìn)行創(chuàng)作。在其看來(lái)，光是目前領(lǐng)悟到的最適合用來(lái)表現(xiàn)生命力的媒介。此外，光的高尚氣質(zhì)是人類(lèi)的普遍原型，就像樹(shù)木與生俱來(lái)的肅穆感。

       在該系列作品的創(chuàng)作中，藝術(shù)家需要處理三種不同的光，即自然光、閃光燈光和探照燈光。除了樹(shù)木，為了適應(yīng)每天不同的光線和氣候的變化，其它道具和許多不同類(lèi)型的膠卷也是必要的。 想要控制每天隨機(jī)變化的室外環(huán)境是完全不可能的。我們?cè)谑彝饣ㄙM(fèi)幾個(gè)月的時(shí)間搭建好的裝置，被糟糕的天氣條件破壞，這種情況也是十分常見(jiàn)的。