今天，我們正在（適當(dāng)?shù)兀ふ覐氐赘淖冋彰鞯碾娪啊ｋ娪皵z影有幾個(gè)關(guān)鍵方面組成：顏色，排列，深度，當(dāng)然還有照明。我們只會(huì)看看這些電影中的燈光，但你可以看到電影攝影的其他組成部分如何受到照明的影響。

這十部電影在照明和陰影如何影響電影的方法中堪稱典范。其中一些方法對(duì)介質(zhì)有不同的處理方法，而另一些方法則改變了我們甚至使用這些效果的方式。按時(shí)間順序，這里有十部電影杰作，是關(guān)于照明的教科書。

 1.公民凱恩（1941）電影攝影師：Gregg Toland

在好萊塢電影的黃金時(shí)代創(chuàng)作了一部最大膽的電影，真是特立獨(dú)行。奧森威爾斯 - 當(dāng)他執(zhí)導(dǎo)，制作，共同創(chuàng)作并出演這部作品時(shí)，只有二十五歲。他專注于每部電影如何為整體作出貢獻(xiàn); 這包括生產(chǎn)要素，包括照明。黑暗籠罩著許多背景，光線幾乎完全以象征性的方式使用。

一個(gè)美麗的例子就在開始附近，在新聞片完成播放后，房間變暗。房間里的所有人物都是黑色的輪廓; 目前匿名的人群，像我們一樣，發(fā)現(xiàn)了查爾斯福斯特凱恩的生活。

Gregg Toland的深度焦點(diǎn)工作至今仍在繼續(xù)受到好評(píng)，但是我們不要忘記，這種聚焦正在進(jìn)行，而光線和陰影正在以極端的水平播放（在最黑暗的場(chǎng)景中可以選擇什么，以及如何當(dāng)焦點(diǎn)如此明亮?xí)r，一切都能被帶出來嗎？）。如果你正在尋找一個(gè)早期的例子，你可能會(huì)發(fā)現(xiàn)很難回避這個(gè)經(jīng)典。

 2.紅鞋（1948）電影攝影師：杰克卡迪夫

在Citizen Kane之后不久，我們獲得了一個(gè)用于彩色膠片的照明的主要例子。Jack Cardiff曾與一些最優(yōu)秀的電影制片人（Vidor，Huston，Hitchcock）合作，其中包括Michael Powell和Emeric Pressburger的芭蕾舞劇“紅鞋”。

為了以主題適當(dāng)?shù)姆绞皆鰪?qiáng)膠片，整個(gè)膠片被拍成好像是芭蕾舞表演。這包括彩色泛光燈，深色背投和點(diǎn)亮的中心點(diǎn)，幾乎感覺像一個(gè)聚光燈。在實(shí)際的舞蹈過程中，使用更寬的鏡頭可以讓我們更好地區(qū)分現(xiàn)實(shí)和小說，但即使是燈光也是最微小的一點(diǎn)。

當(dāng)舞蹈結(jié)束時(shí)，魔術(shù)仍然存在，因?yàn)閮煞N場(chǎng)景之間的燈光并沒有太大的不同。這里有許多強(qiáng)大的主題部分（厚實(shí)的化妝，精致的服裝和套裝），但照明有助于以驚人的戲劇方式將它們整合在一起。

 3.獵人之夜（1955）電影攝影師：Stanely Cortez

查爾斯勞頓與奧森威爾斯非常相似，因?yàn)樗蛩銓?duì)抗谷物。可悲的是，他的作品（獵人之夜）非常不正統(tǒng)，我們從未見過這位廣受好評(píng)的演員在另一部電影中工作。黑暗被如此突出地使用，陰影般的數(shù)字在其他陰影中突然出現(xiàn)（由于使用非常微妙的背光）。由于它們的黑曜石外殼，每個(gè)鏡頭的部分都是小插曲。

有些鏡頭幾乎就像是一本彈出書（或者來自沉默時(shí)代的德國表現(xiàn)主義電影），因?yàn)樗鼈兊膶哟胃校ê诎档闹黧w和淺色的背景相互疊加）。斯坦利·科爾特斯在他慘淡拍攝的杰作之后繼續(xù)接受工作（即使他已經(jīng)開始在波蘭斯基的唐人街工作，在他和導(dǎo)演吵架之前），但勞頓從未作為導(dǎo)演恢復(fù)過來。這是一種恥辱，因?yàn)楂C人的夜晚是如此超前于時(shí)代，仍然沒有以這種方式拍攝的電影。

 4. 假面（1966）電影攝影師：Sven Nykvist

Persona嘗試和破壞的規(guī)則是什么？Ingmar Bergman與Sven Nykvist的合作并不是一個(gè)秘密，但仍然可能沒有比Persona所取得的成績更好的例子。整個(gè)制作是一個(gè)接一個(gè)的實(shí)驗(yàn)，包括可以用照明做什么。有這么多瘋狂的例子，很難挑出一個(gè)。電視照亮了病房和Elisabet的臉。

標(biāo)志性的臥室場(chǎng)景，Elisabet從最黑暗的走廊漂移到最亮的浴室，同時(shí)融入了幻影。即使是缺少電影也被用作照明; 電影“分成兩半”的時(shí)刻，劇院投影機(jī)增強(qiáng)了空白空間，從無到有創(chuàng)造光。

面部的模糊或遮蔽（以及輪廓的創(chuàng)造）有助于強(qiáng)調(diào)這部電影的模糊性：這些人物是同一個(gè)人，他們是分開的，還是根本不存在？從無法辨別的面孔的早期形象照亮小男孩試圖抓住他們，你知道這部電影將是非凡的照明明智。

 5. 巴里·林登（1975）電影攝影師：John Alcott

斯坦利庫布里克以前是一名專業(yè)攝影師，這并不奇怪。隨著互聯(lián)網(wǎng)和我們休閑的華麗電影，我們知道庫布里克與視覺風(fēng)格的聯(lián)系。他曾與電影攝影師約翰·奧爾科特（John Alcott）多次合作過一些杰作，但這部電影可能是他們最高的成就（這說得太多了）是巴里林登。

為這部電影創(chuàng)作特殊相機(jī)只是一個(gè)開始。這些相機(jī)（與電影史上最低的f-stop一起工作，以及其他技術(shù)改動(dòng)）能夠拍攝僅依靠自然光線拍攝的場(chǎng)景，包括除了燭光之外什么都沒有的鏡頭（沒有人工照明的幫助）。

這部電影不僅以驚人的方式呈現(xiàn)，每一幅圖像（已經(jīng)擁有最豐富的柔和色彩）看起來都像是一幅生動(dòng)的畫作。沒有比Barry Lyndon更美麗的電影，并且使用自然采光（燭光，陽光透過窗戶，反射等）是一個(gè)主要原因。

6. 現(xiàn)代啟示錄（1979）電影攝影師：Vitorio Storaro

 電影如何如此豐富多彩卻如此骯臟？弗朗西斯·福特·科波拉（Francis Ford Coppola）的越南戰(zhàn)爭噩夢(mèng)“現(xiàn)代啟示錄”（Apocalypse Now）以其先進(jìn)的方式進(jìn)行了先發(fā)制人。這并不是說它沒有深深植根于電影制作的基本元素，而且照明證明了這一點(diǎn)。就像這個(gè)名單上的一些早期電影一樣，啟示錄現(xiàn)在喜歡沐浴在最黑暗的陰影中，特別是在最后一幕（特別是令人不安的高潮）中。

如果有的話，Coppola和Vittorio Storaro幾乎與漸進(jìn)式電影制作的對(duì)立面相反。由于他們的泥濘照明，一些鏡頭失去了他們的景深。白天沒什么好看的。這是許多事物流行的夜晚; 注定要死的對(duì)象被爆炸和彩色照明彈和炸彈點(diǎn)燃。

沒有很多作品（任何媒體）的例子，這些作品都是按照書本，有目的地逆行，并為未來重寫本書。啟示錄現(xiàn)在，有史以來最古老的作品之一，如此輕松地拉開所有三個(gè)，你可能一開始甚至都沒注意到。

 7. 銀翼殺手2（1982）電影攝影師：Jordan Creonenweth

隨著雷德利斯科特的科幻小說杰作“銀翼殺手”，你幾乎想在neo-noir中添加一個(gè)額外的“n”，將其標(biāo)記為“neon-noir”，并稱之為一天。這些令人沮喪的黑暗圖像的唯一幫助來自不友好的光源。我們有來自堅(jiān)韌街道的閃爍標(biāo)志。我們有通過近乎關(guān)閉的百葉窗偷偷入侵的入侵光。從上面照射的光不會(huì)感覺到天使，它似乎是對(duì)下面世界的間諜眼。

Scott和Jordan Cronenweth知道是什么制作了黑色電影，嗯，黑色。他們知道自己處在一個(gè)新時(shí)代，并且他們有能力以新的方式重新煥發(fā)新黑色風(fēng)格。在照明方面，沒有任何一部電影可能像Blade Runner那樣接近發(fā)展中的新黑色。它保持了存在的黑暗，同時(shí)使整個(gè)世界充滿活力，創(chuàng)造了一個(gè)霸道的，反烏托邦的未來。這是一個(gè)壯觀的異常現(xiàn)象。

 8. 血迷宮（1984）電影攝影師：Barry Sonnenfeld

Joel和Ethan Coen總是選擇那里最好的攝影師（一位重要的合作者將在以后的名單中進(jìn)入榜單）。即使從第一天開始，當(dāng)他們與巴里索南菲爾德搭檔幫助提升他們的黑色血液簡單。與此列表中的許多電影一樣，陰影在設(shè)置鏡頭方面起著關(guān)鍵作用。光在這里相當(dāng)簡約。你正在看霓虹燈，汽車前照燈，日落和最簡單的室內(nèi)燈。

Blood Simple擅長的地方在于其富有想象力的例子。值得在每部電影照明教科書中使用的一幅圖像是高潮的槍戰(zhàn)，墻內(nèi)的彈孔允許光線以非常可控的方式泛濫（就像手電筒找到了藏身之處并在其中尋找我們一樣） ）。光總是存在，它就像是在跟蹤我們一樣徘徊; 鑒于這部電影的貓捉老鼠的本性，非常合適。

 9.新世界（2005）電影攝影師：Emmanuel Lubezki

如果我們要在這種名單上討論Terrence Malick和Emmanuel Lubezki（我們必須這樣做），我們應(yīng)該從他們與“新世界”中復(fù)述Pocahontas故事的第一次合作開始。

Lubezki利用自然采光，完全增強(qiáng)了Barry Lyndon正在做的事情，然后是一些。當(dāng)然，其他導(dǎo)演和電影攝影師從那時(shí)起就開始使用自然采光（取決于你看誰），但沒有人像Lubezki那樣做。由于我們周圍世界所提供的最小幫助，基本鏡頭看起來仍然比通常的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭更漂亮。

當(dāng)Lubezki和Malick全力以赴時(shí)，我們留下令人驚嘆的水閃爍，陽光浸透的人物和自然的影像，以及與此列表中包含剪影平面度的其他影片不同的陰影 - 仍然以最小的光線是用來定義（從而生命）。由于新世界近年來已經(jīng)接受了一些嚴(yán)肅的重新評(píng)估，我們完全意識(shí)到這是一部華麗的電影（更多的理由包括在這里）。

 10.神槍手之死（2007）電影攝影師Roger Deakins暗殺Jesse James

那么，沒有每個(gè)人最喜歡的攝影導(dǎo)演Roger Deakins，F(xiàn)ilm Lighting 101課程是完整的？在我們挑選自己的個(gè)人最愛之外，可能很難選擇他的最佳成就。我將繼續(xù)他對(duì)安德魯·多米尼克（Andrew Dominik）的暗殺杰西·詹姆斯（Jesse James）的驚人工作，整部電影以金色和棕褐色色調(diào)浸透。通過模糊的特定用途，鏡頭變成了小插圖，以重現(xiàn)最早的電影的外觀（當(dāng)然，技術(shù)更好）。當(dāng)然，迪肯斯對(duì)照明的使用也同樣如此; 他采用了主要的方法，采用了新的技巧和想法。

自然光線，漆黑色陰影等仍然可以拍攝靜態(tài)照片。當(dāng)杰西·詹姆斯（Jesse James）的陰影鬼魂從一輛失速的火車噴出的煙霧中爆發(fā)出來時(shí)，這是一個(gè)夢(mèng)想中的東西。

當(dāng)暗示暗殺發(fā)生時(shí)，唯一的光線就是從外面?zhèn)鱽淼闹鄙涔饩€，照亮了他們最黑暗時(shí)刻的主角。迪肯斯很清楚電影技術(shù)的來源和發(fā)展方向; 他喜歡將兩者結(jié)合起來，創(chuàng)造出一種無法模仿的標(biāo)志性風(fēng)格。